クラシックギター界で「ラミレス」というと、ホセ・ラミレス３世と表面版がシダー（杉）のギターをイメージされるのではないでしょうか？
（MLBを含めて野球界だと話はガラッと変わりますね・・・。）

「なぜカルカッシの練習曲？」と以前に質問をくださった
先輩ワラ様は、ラミレス４世エストゥーディオモデルのギターを、
また別の先輩K氏（←初登場）は、ラミレス３世の工房で作られたギターをお持ちです。

クラシックギターを長く演奏してこられている方にとって、
「ラミレス」は音色やギター本体に特別な思いがあるそうです。

現に私の師匠も「たまにラミレスが弾きたくなるんだよなぁ」と呟かれることがあります。

そこで、今回はこのラミレス家とそのギターの魅力について、私なりにまとめてみます。
書いているうちにすごく長い記事になってきたので、今回は前編とさせてください。

ホセ・ラミレスとマヌエル・ラミレス

この二人は兄弟です。

兄がホセ・ラミレス（Jose Ramirez)
弟がマヌエル・ラミレス（Manuel Ramirez）

通常、兄のホセ・ラミレスがクラシックギター界でラミレス１世として知られています。

そして、ラミレス２世、３世はホセの息子と孫で、
ギターの製作に関してはマヌエル・ラミレスとは全く別の系譜と考えておく必要があります。

実はマヌエルの影響が大きいクラシックギター

兄のギター工房で基礎を学んだ弟マヌエル

先にギター製作を始めたのは、兄のホセです。
フランシスコ・ゴンザレスの工房でギター製作を学びました。

一方でマヌエルは兄の工房でギター製作を学びますが、
お手本にしていたのはゴンザレスの工法を守る兄ではなく、
アントニオ・デ・トーレスのギターでした。

ちょっと余談　トーレス（Antonio de Torres）

さて、よく「トーレスモデル」という言葉を耳にしたことはありませんか？
トーレスという名前だけで高級なギターのイメージがありませんか？

この「トーレス」は、アントニオ・デ・トーレスをさします。
クラシックギター界のストラディバリウスとまで称されます。

トーレスの功績は、大きさや形が様々だったギターを
現在のような形にし、表面版の裏に貼る力木にもこれまでにない工夫を重ねました。
そして酒場の楽器だったギターを
単体でコンサートができる音色や音量に高め、その後の研究者でも解明できないような技術を施したことが、ギター界のストラディバリウスと称される所以です。

以上　余談でした。

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マヌエルの工房で育った製作家

マヌエルは製作方法の違いから、兄のホセとは仲違いのように独立しました。
独立に際して、トーレスのギターではなく、ゴンザレスのギターを作るようにホセから言われたことが原因だとされています。

弾かせてもらったことのある楽器の感想

マヌエル・ラミレスの系譜にあたるギターを弾かせてもらったことがあります。
楽器店での試奏ではなく、所有者に「太郎さんなら、弾いていいよ〜」とお声をかけていただきました。

マヌエル・カセレス

身近な先輩M氏の愛器
マヌエルと名前がついていますが、親戚ではありません。この方（カセレス）はラミレス３世の工房にもいたので、ホセ・ラミレス、マヌエル・ラミレスのいいとこ取りをしているかもしれませんが、
音はマヌエル・ラミレスの系譜に近い感じがします。

深めのタッチでしっかりと弦を弾かないと鳴ってくれない。
（基礎力がもとめられる）
少し硬い感じが残るが、それでいて艶もあり伸びもある音がする。
右手が疲れる（笑）

ペドロ・バルブエナ

キャプテンの愛器の一つ。
バルブエナご本人は数年前にお亡くなりになられました。残念です。
この方もラミレス３世の工房にいた後、独立しアルカンヘル・フェルナンデスの工房を手伝いながら手ほどきを受けています。

こちらもカセレス同様に深めのタッチが求められます。
しかし、カセレスほど硬い音ではなく、むしろ太くて甘い音がするように感じます。
やっぱり右手が疲れます。

だけどどちらも、音をだしているだけで気持ちよくさせてくれます。
ギターのボディーから身体に伝わってくる振動や部屋やホールに響く音は
記憶に残っています。

ラミレスの話に戻って

さて、どのラミレス？というタイトルをつけながら、話がマヌエル・ラミレスの系譜に偏っていきました。

ひとえにラミレスといっても、単にラミレス３世〜のギターではなく
マヌエル・ラミレスやその弟子となった人たちのギターが多くあるということでした。

そういう意味ではホセ・ラミレス２世は少し影に隠れてしまっているかもしれませんね。

後編では主にホセ・ラミレス３世の功績についてみていきたいと思います。